艺术所完成的在本质上也就是这可见的世界自身所完成的，不过更集中、更完备、而具有预定的目的和深刻的用心罢了。因此，在不折不扣的意义上说，艺术可以称为人生的花朵。
〔德〕叔本华：《作为意志和表象的世界》
我们的宗教、道德和哲学是人的颓废形式相反的运动艺术。
〔德〕尼采：《作为艺术的强力意志》
真正的艺术不是也不可能是再现性的。
〔英〕科林任德：《艺术原理》
艺术，这是高于一切的上帝！
〔法〕罗曼·罗兰：《贝多芬传》
显出特征的艺术才是唯一真实的艺术。
〔德〕歌德：《论德国建筑》
艺术有独立的生命，正和思想有独立的生命一样，而且完全按照艺术自己的种种路线向前发展。
〔英〕王尔德：《谎言的衰朽》
艺术是我们给自己做的一面镜子，用有形的图画来显示无形的梦想。我们用玻璃镜子照自己的脸，我们用艺术作品照自己的灵魂。
〔英〕萧伯纳：《萧伯纳文集》
艺术诞生于悲苦。
〔西班牙〕毕加索
艺术，也是趣味。
〔法〕罗丹：《思想者》
艺术是对于真理的直感的观感，或者说是用形象来思维。
〔俄〕别林斯基：《艺术的概念》
艺术在自己的形象中把生活的本质的表现中的经验性的偶然因素消除掉，从而赋予这些表现以较之其在现实中高得多的完整性与完满性。
〔苏〕波斯彼洛夫：《论美和艺术》
艺术在本质上就是高尚的，因此艺术家不必为一个鄙陋的或者普通的题材而忧心忡仲。不，只要掌握了它，艺术就会使题材得到升华。正是因为这样，我们才看到那大胆地认识这种无上权力的最伟大的艺术家。
〔德〕歌德：《歌德的格言和感想集》
艺术不是生活的复制、模仿，也不是生活的膺品，而是把读者、听众、观众吸引到认识生活的复杂艺术过程中来。
〔苏〕查希里扬：《电影的造型世界和影片的审美作用》
在艺术里感动的应该只是本身真实的情致。
〔德〕黑格尔：《美学》
艺术的产生并不是纯粹为了艺术。它的主要目的是在于发泄那些在今日大部分已被压抑了的冲动。
〔奥〕弗洛伊德：《图腾与禁忌》
在艺术方面，假如说我们的作家从古典传统的力量中汲取了完美的形式和清晰的思想，那么，这些优点是经过了重大的牺牲才获得的。
〔法〕罗曼·罗兰：《罗曼·罗兰文集》
艺术是一个和谐的，经过扩大的回声。正当现实生活到了盛极而衰的阶段，反映现实生活的艺术才达到完全明确而丰满的境界。
〔法〕丹纳：《艺术哲学》
自然界有它的气候，它的变化决定这种那种植物的出现。精神方面也有它的气候，它的变化决定这种那种艺术的出现。
〔法〕丹纳：《艺术哲学》
在一切谎言中，艺术是最真实的。
〔法〕福楼拜：《书信》
艺术的真正职责就在于帮助人认识到心灵的最高旨趣。
〔德〕歌德：《歌德的格言和感想集》
艺术是浑然一体的，只有融合了一切种类的艺术才能臻于最完美的境界。
〔俄〕托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》
艺术不是技艺，而是艺术家所体验的感情的传达。
〔俄〕托尔斯泰：《艺术论》
艺术是生活的镜子，若是生活丧失意义，镜子的把戏也就不会使人喜欢了。
〔俄〕托尔斯泰：《艺术论》
艺术有制定权——艺术家制定美，而不是接受现成的美。
〔德〕歌德：《为艺术出版物所做的注解》
艺术是从自然走向无穷的一步。
〔黎〕纪伯伦：《沙与沫》
在艺术和诗里，人格确实就是一切。
〔德〕歌德：《歌德谈话录》
艺术是最伟大的，它无论用何种方式，将难以计数的伟大观念送入观众心底。
〔英〕罗斯金：《现代画家》
在远离穷人的时候，艺术变得贫弱了。
〔法〕罗曼·罗兰：《托尔斯泰传》
各种艺术经常互相影响，彼此交流，或者由于自然演化而越出自己的范畴，侵入相近的艺术领域。
〔法〕罗曼·罗兰：《音乐在通史上的地位》
戏剧
戏剧诞生于广场，它是人民的一种娱乐。人民像儿童一样，要求情节生动，引人入胜。
〔俄〕普希金：《普希金论文学》
戏剧即动作：这个原则是一点也不能让步的……戏剧艺术单纯的描述环境是不可能存在的，它需要动作。动作就是它最内在的、最不可让予的生命。
〔德〕谢林：《论文学》
戏剧是时代的综合而简练的历史记录者。
〔英〕莎士比亚：《哈姆雷特》
真正的戏剧的行动是性格的行动，既要出于意料，也要在意料之中。
〔英〕高尔斯华绥
戏剧把已经完成的事件当作好像目前正在发生的事件表演在读者或观众面前。
〔俄〕别林斯基：《诗的分类》
一个伟大的戏剧体诗人如果同时具有创造才能和内在的强烈而高尚的思想情感，并把它渗透到他的全部作品里，就可以使他的剧本中所表现的灵魂变成民族的灵魂。
〔德〕歌德：《歌德谈话录》
读起来很好乃至思考起来也很好的东西，一旦搬上舞台，效果就很不一样，写在书上使我们着迷的东西，搬上舞台可能就枯燥无味。
〔德〕歌德：《歌德谈话录》
戏剧应该是一面聚物像的镜子，非但不减弱原来的颜色或光彩，而且把它们集中起来，凝聚起来，把微光变成光彩，把光彩变成光明。因此只有戏剧才为艺术所承认。
〔法〕雨果：《论文学》
戏剧是完备的诗。短歌和史诗中只具有戏剧的萌芽，而戏剧中却具有充分发展了的短歌和史诗，它概括了它们，包括了它们。
〔法〕雨果：《论文学》
每一种戏剧体式的产生都是剧作家不断尝试寻找各种方法以表达现世观念与人类在现实世界中地位的结束。而人对于自由与周遭世界的观念随时在改变，戏剧的表达方法也就跟着改变。
〔美〕布罗凯特：《世界戏剧艺术欣赏》
最好的戏剧也不过是人生的缩影。
〔英〕莎士比亚：《仲夏夜之梦》
自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它们时代看一看它自己演变发展的模型。
〔英〕莎士比亚：《哈姆雷特》
喜剧是一种逃遁，它不是逃离现实，而是逃离绝望。
〔英〕弗赖，引自1950年11月20日《时代周刊》
悲剧和喜剧只是程度的问题。生活中的小差错使我们发笑，而重大的差错则是悲剧，是造成悲伤的原因。
〔美〕哈伯德：《笔记》
等一个演员知道如何扮演任何角色时，他往往已老得扮不了几种角色了。
〔英〕毛姆：《总结》
美术
再没有比我在画幅中所创造的幻想更真实的了，剩下的只不过是泥沙罢了。
〔法〕德拉克罗瓦，引自《艺术特征论》
图绘者，莫不明劝戒，著升沉，千载寂寥，技图可鉴。
〔中〕谢赫：《古画品录·序》
学画所以养性情，且可涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气。
〔中〕王昱：《东庄论画》
最纯洁和最深沉的心也是最热爱色彩的。
〔英〕罗斯金：《威尼斯之石》
我可以整天以喜悦的心情欣赏一幅漂亮的画，尽管画的只是一匹马。
〔英〕T·布朗：《一个医生的宗教信仰》
古画画意不画形。
〔中〕欧阳修：《盘车图》
凡人有意欲画照，其神已拘泥。我须当未画之时，从旁观探其意思，彼以无意露之，我以有意窥之……若令人端坐后欲求其神，已是画工俗笔。
〔中〕蒋骥：《传神秘要》
画者谨毛而失貌。
〔中〕《淮南子》
在你作画的时候，不能死抱住某一种东西不放，应该尽可能地扩大塑造范围。
〔日〕西川佑信，引自《艺术大师论艺术》
绘画的任务在于表现丰富的内心生活中经过特殊具体化的多种多样的细节。
〔德〕黑格尔：《美学》
一般地说，我们都不应把画家的笔墨或诗人的语言看得太死，太狭窄。一件艺术作品是由自由大胆的精神创造出来的，我们也就应尽可能地用自由大胆的精神去观照和欣赏。
〔德〕歌德：《歌德谈话录》
一幅图画的主要任务是要描绘出一个情境，一个动作的场面。这里第一条规律就是可理解性。
〔德〕黑格尔：《美学》
江山本如画，内美静中参。人巧夺天工，剪裁青出蓝。
〔中〕黄宾虹：《题山水》
有界形式是特殊的，因而不是普遍的因素。很显然，一切形式在某种限度内有界的，所以那从界限解放只是相对的。
〔荷〕蒙德里安：《造型艺术与纯造型艺术》
人类满足了自己的物质需求以后，就努力发展和满足自己的精神需求。美术的最初的目的，现在仍然未变。
〔法〕圣西门：《圣西门选集》
绘画是一种使平面生动起来的艺术。
〔法〕格莱兹，引自《欧洲现代画派画论选》
绘画是自然界一切可见事物的唯一的模仿者。
〔意〕达·芬奇：《论绘画》
诗是有声的画，画是无声的诗。
〔古希腊〕西摩尼得斯，引自《艺术特征论》
一个优秀的画家应描画两件主要的东西：——人和他的思想意图。
〔意〕达·芬奇：《论绘画》
色彩和线条是力量，而在这力的游戏里，在它们的平衡里，隐藏着创作的秘密。
〔法〕马蒂斯，引自《欧洲现代画派画论选》
十日画一水，五日画一石。
〔中〕杜甫：《戏题王宰画山水图歌》
工画者，不善山水，不能称画家；工书者，不精小楷，不能称书家。
〔中〕钱泳：《履园丛话·书学》
画竹必先得成竹于胸中。
〔中〕苏轼：《苏轼论画》
作者生于思，倘其无思，即无美术。
〔中〕鲁迅：《拟播布美术意见书》
画龙不夸头角及须鳞，只求筋骨与精神。
〔中〕齐己：《谢徽上人》
画到神情飘没处，更无真象有真魂。
〔中〕郑板桥：《绝句二十一首》
画梅如相马，以骨不以形。
〔中〕姜特立：《李仲永墨梅》
漫画要使人一目了解，所以那最普通的方法是“夸张”，但又不是胡闹。
〔中〕鲁迅：《漫谈“漫画”》
国画之所持以立者三，曰气曰神曰韵。
〔中〕郁达夫：《题闽侯陈演白画序》
我所画的每一笔触，就好像从我的血流出的，和我的模特的血混和着，在太阳里，在光线里，在色彩里。
〔法〕塞尚，引自《欧洲现代画派画论选》
夫运思挥毫，自以为画，则愈失于画矣。运思挥毫，意不在于画，故得于画矣。
〔中〕张彦远：《历代名画记》
