作戏家

福地樱痴，专附隶于歌舞伎座。其余作戏家有附隶各戏院者，但近时新作甚少。报纸连载之小说，及著闻之新小说，改为戏本者往往有之。西邦之小说或戏本翻案移用者亦渐多。如壮士剧，改塞基斯瑟亚之述作，为明治之“世话品”，用之于戏院，已有二三次，但未足观。

评戏家

文学家染指于戏曲者有之，至其成功者则未见之。演戏之批评起自元禄、享保之际，至今益盛。现时著名之评戏家有：飨庭氏（篁村），为《朝日新闻》记者，尤精于德川文学；森氏（三木竹二），为演戏杂志《歌舞伎》之主笔；伊原氏（青青园），著《日本演戏史》。

戏子

以俳优言之，老优团十郎、菊五郎、左团次相踵而逝，剧界复无崭然显头角者。团十郎之后继，有八百藏、芝玩、高丽藏、猿之助等。绍菊五郎之艺风者，有羽左卫门、梅幸等。别可称老优者有团藏、松助等。在大阪则有我当、雁次郎、福助等。（近时有女俳优诸团体，如少数女优加于壮士俳优之列，共演戏者亦有之。惟主要之戏院无女优附隶焉。“女形”者男优扮装女性人格耳。）

俳优之俗，多有旧染之弊，其不能任革新之活动者居多。苟无恰适之新戏本，则旧派俳优之前途，不免为一大疑问。